10月8日是《田間》出刊兩週年，而在當週，很高興與媒體諮詢研究機構「加思塔實驗室」（Gazzetta）合作，在台北和高雄各辦了一場實體工作坊，談論媒體如何以服務閱聽眾為出發點來重塑自身定位，別再困在社群平台流量中。
這期的【趨勢觀察】分享了兩場工作坊的摘要筆記，接下來在11、12月還會有兩場線上座談，談論大眾需要媒體的價值是什麼，以及人工智慧（AI）技術如何改變資訊服務。
Gazzetta 將和 Lenfest Institute for Journalism 在10月底至12月初舉辦線上讀書會，但有機會與《田間》合作開設亞洲時段（台北／北京時間晚上8時），歡迎大家填寫報名意向表單，10月20日截止。
回到現實中的台北，距離台灣的地方「九合一」選舉投票日剩下40多天，原本相對冷清的選情，在台北市長候選人沈伯洋上了不同政治立場的媒體人訪問節目後，網路上開始熱烈討論破圈效應。這次的【熱門話題】就來談為何有此現象？真的能破圈？《田間》還訪到《你知道記者剛剛問蔣萬安什麼嗎？》遊戲創作者，聊了做此遊戲的原因。
另外，當提到記者，大部分都是指文字記者，但攝影記者在新聞報導產製也是不可或缺的角色。【選書選片】介紹的《鏡頭後的她們》一書，其不只是台灣女攝影記者的故事，也帶大家看一段台灣的媒體發展歷史。本書作者吳垠慧的完整專訪內容，將在10月20日刊出。
現在大家主要都從社群平台獲取資訊，但接收資訊和理解內容不是同一件事。特約撰稿人李厚辰將有一系列文章，討論中國社群平台上都在談台灣哪些事情，其中有哪些影響和問題。10月27日會刊出此系列第一篇文章。
《田間》團隊先前一口氣跑完三個縣級離島，了解當地媒體生態和存在意義，這系列報導會在11月發布。
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簡恒宇
【熱門話題】
台北市長選舉：「洋流」真能破圈？
現在大眾習慣從社群平台接收資訊，但受到平台演算法的影響，很容易困在自己的同溫層，不同政治立場的群眾也缺乏溝通，導致對立加劇。不過，台灣台北市長候選人沈伯洋自5月起接受數十場訪問，其中包括王偉忠、李四端等不同政治立場的媒體人訪問，這兩支YouTube影片的點閱數皆以百萬計，被認為帶動破圈效應。但這會不會只是曇花一現？還是真的打破演算法限制？
《田間》訪問了YouTube節目《佳頴T政步》主持人呂佳頴，以及兩個前新聞工作者成立的Facebook政治專頁「焦面琵鷺」、「聲量看政治」，談論沈伯洋接受媒體訪問帶來的現象。
「沈伯洋其實不是打破演算法，他是利用不同媒體原本累積的閱聽人結構，讓自己進入過去不容易接觸到的政治同溫層，試圖在不同同溫層的媒體來源重新建立自己的形象與話語權。」聲量看政治說道。
聲量看政治指出，王偉忠、李四端、趙少康等媒體人所主持節目的閱聽眾組成和政治立場，與沈伯洋的同溫層不完全相同，而沈伯洋願意接受他們的訪問，代表他選擇直球對決，讓不同於自己政治立場的民眾來判斷，且他表現得宜，也讓這些媒體獲益，「你賺形象的改變，我賺到廣告與抖內。」
聲量看政治還說，演算法在這當中並未消失，反而主動把沈伯洋受訪內容推給那些媒體原本的受眾，以此建立更廣大的觀眾群，才能成為政治人物跨圈傳播的入口。
焦面琵鷺稱，王偉忠的訪問是沈伯洋突破同溫層的關鍵轉折點，因為王偉忠是不關注政治的民眾都認識的名人，加上2022年選舉期間，他曾訪問時任候選人、現任市長蔣萬安，這兩個訪談可形成對比，並帶來討論度。
鏡電視前外部公評人、新聞傳播學者翁秀琪在《鏡報》撰文指出，現今政治傳播的最大困難，是對方因政治標籤而拒絕聆聽，但王偉忠扮演了非政治性的傳播中介者，「（他）把一個被既有政治標籤封住的入口，暫時打開。而這正是社群時代『破圈』值得研究的地方。」
「當候選人能夠站上不同政治立場的媒體時，某種意義上就已經達到『突破同溫層』的效果。」焦面琵鷺強調，許多游離選民會透過候選人在立場相左媒體上的交鋒與表現，作為「考核候選人」的依據。
焦面琵鷺與聲量看政治皆提到電視台TVBS於10月8日發布的民調，其顯示沈伯洋和蔣萬安的差距在五個月內縮小約20個百分點。前者認為，某種程度上，沈伯洋透過不同立場的媒體與選民對話，確實發揮效果；後者則提醒，這段期間還有選戰活動、政策攻防及其他政治事件，不能認定變化全因是媒體訪問。
聲量看政治直言，真正的破圈，是候選人要讓原本不願意認識自己的選民，看完訪問後願意繼續認識自己，甚至轉變想法投票支持。
「基本上，我會覺得其實政治人物本來就應該要上不同的媒體，去解釋、闡述自己的想法和介紹自己。」呂佳頴表示，讓大眾接收不同資訊，由他們決定喜不喜歡那位政治人物，「（這是媒體）應該要做的事，可是這幾年我們大家都忘了。」不過她也說，破圈是至少讓對方聽到自己的論述，但這與讓對方同意、接受自己又是兩回事。
焦面琵鷺另提到，Threads與Facebook的演算法、擴散方式、使用群體等有所不同，而在Threads上的討論熱度與聲量，是否能導到Facebook形成社群平台破圈現象，值得關注。
此外，沈伯洋自5月13日獲黨提名參選台北市長後，至今已有數十場媒體專訪，其中以影音內容為主，文字內容並不多，這是否意味著文字媒體的影響力下滑？
聲量看政治和焦面琵鷺均持否定看法，因為在談論複雜的議題時，文字才能完整、深入地呈現。「但影音有一個文字新聞很難完全取代的功能，就是讓觀眾直接看到一個人的反應。」聲量看政治說，政治傳播已進入跨平台、跨媒介共同運作的階段，「未來媒體真正的挑戰，並非文字被影音淘汰，重點要放在能不能提供別人無法取代的內容。」
另外，不像過去政治人物會接受許多網紅／自媒體訪問，沈伯洋與網紅／自媒體的訪談屈指可數。呂佳頴表示，不論是自媒體或傳統媒體，都是做內容，只是內容呈現的方式有很多種，選擇不同的訪問方，是清楚要接觸不同受眾。她認為，由於有些網紅／自媒體陸續出現爭議，較少自媒體的訪問，或許也是考量風險管控。
聲量看政治也說，政治人物與媒體合作的價值，不再只是考慮流量。「不能再只看訂閱數、粉絲數與影片觀看數。否則，再找『館長』這種其實只有紅，但沒有核心思想的網紅合作，很容易翻車。」
焦面琵鷺指出，網紅／自媒體與大眾媒體都呈現極端分眾化的趨勢，這也反映當代傳播媒介即便更加多元，理性多元的公共溝通仍有很大的局限性。「核心仍在於候選人本身的特質，以及能否運用當代流行的平台語言與選民對話。媒介形式會不斷轉移、改變，但政治傳播的核心精神，仍是透過有限的時間進行有效的對話，不斷累積理解、信任與認同。」他說道。
「過去大家重視的是把聲量做大，現在更需要理解的是，聲量究竟從哪裡來、傳到哪裡去，以及接觸到的人是否真的產生新的認識。」聲量看政治強調：「政治人物最需要關心的是，能有多少原本不願意聽他說話的人，開始願意坐下來聽他把話講完。」
台北市長選舉：「問A答B」線上遊戲
在7月22日正式獲黨提名競選連任後，台灣台北市長蔣萬安接受市議會質詢、記者採訪的表現更受到關注，因經常給出不符原問題的答覆，被笑是「問A答B」，網路上甚至出現線上遊戲《你知道記者剛剛問蔣萬安什麼嗎？》，讓民眾從蔣萬安的回答來猜記者原問的題目，成為另一種媒體識讀方式。
「這個（遊戲）開玩笑的程度大概佔了八成，剩下兩成大概是求證精神。」該遊戲創作者李拉奇接受《田間》訪問表示，最初是在Threads看到有人分享，蔣萬安在不同場合受訪，卻回覆相同內容的對照影片，「我看到這個影片的時候，想說不會吧，這個有點誇張」，之後又聽到Podcast頻道《台灣通勤第一品牌》討論「問A答B」情況，因而有了製作遊戲的念頭。
李拉奇8月25日在社群平台上分享這個遊戲的想法，貼文獲得約86000次瀏覽，之後在9月10日發表已完成的遊戲。
他告訴《田間》，自己大概花了三個晚上製作，其中兩個晚上是不停地看訪問影片，最後從15支電視新聞影片中先挑了20多題，之後篩到14題，而遊戲不只呈現蔣萬安「問A答B」的情況，也有放入蔣萬安「問A答A」的案例，以降低針對性。
製作遊戲過程中，人工智慧（AI）發揮不少功用。李拉奇說，交由AI製作的前提是要有很完整的構想，而在設定答案選項時，必須具備混淆性、正確性，所以花較多時間在與AI「溝通」。他提到，起初AI設計的選項只是更換幾個字，之後則是讓AI抓關鍵字，設計出不同方向的選項，但一開始試玩的朋友覺得太難，所以後續有再調整難易度。
「程式面的部份，我完全交給AI去跑。我唯一真的手工做的是畫了一個基礎介面圖，然後就交給ChatGPT去生成美術圖，再交給 Codex 的 Astra 6 用這個模板去生成後面的東西。」李拉奇表示，找影片、打逐字稿是比較花人力的部分，因為AI在這部分的錯誤率較高，另外標記要用影片的起訖時間也需要靠人力，「這個就是不能完全交給AI的事情。」
對於此遊戲獲廣大迴響，李拉奇直言，當初沒有建遊戲後台而無法收集數據，讓他相當後悔，但最開心的是遊戲有被傳播出去，也有不少人玩，甚至有人發現解題的小密技，且沒看到被說偏頗，「我希望（這遊戲）不是給人感覺是個偏頗、攻擊性的東西。」
【趨勢觀察】
10月5日至7日，《田間》與專注受眾研究與服務設計的加思塔實驗室（Gazzetta）合作，在台北、高雄舉辦國際交流工作坊，嘗試跳脫競逐流量的媒體營運思維，去思考媒體與讀者之間最重要的價值。以下為活動重點摘要。
Gazzetta創辦人包蟠睿（Patrick Boehler）直指，如今媒體環境受到演算法綁架，若只在乎流量，媒體的因應將會不足，最終恐喪失存在的意義。「我們必須打破這個惡性循環，」他強調，這場工作坊旨在從「服務」角度，重新思考媒體策略。
講者 Madsion Karas 讓大家回頭思考一個根本的問題：人們為什麼看新聞？「每一次互動，無論是在網路上點開一個連結、在咖啡店點一杯咖啡，還是把車送修，都是一種價值交換，你付出什麼，並獲得什麼。」
Madsion說明，試著把讀者與媒體之間的互動視為一項「任務」，讀者是雇用媒體去幫忙他完成某項任務（Jobs-to-be-done）。而媒體可以服務的任務分為三種：功能性、情感性，以及社會性。「這些任務不是各自獨立存在，而是常常互補、一起運作。」Madsion補充說道。
包蟠睿以美國雜誌《紐約客》（The New Yorker）為例說明，他們邀請讀者訂閱的郵件標題寫著：「訂閱，以享受屢獲殊榮的新聞報導。」（Subscribe to enjoy award-winning journalism）然而，這種邀請訂閱的方式並不符合現實，「對許多人而言，《紐約客》扮演著一種重要的社會角色。」相比於宣傳自家媒體得過多少新聞獎，《紐約客》所提供的社會身分概念，例如不同訂閱方案的稱呼、訂閱即贈《紐約客》托特包等等，更是打動讀者訂閱的因素。
他也提醒，需求（need）與價值（value）不同。非營利媒體或公共媒體經常將重點放在「資訊需求」，需求確實存在，但談需求可能帶往讀者缺乏某些資訊的假設。而「價值」則是一種交換，由媒體與讀者共同創造。
Madsion進一步補充，媒體可分成內容、產品，以及服務與承諾，「內容與產品無法告訴我們，我們是否真的對任何人來說是重要的，它們也無法提供價值差異化，看不出我們是否真的在幫助某人、解決某人的問題，並讓我們依此建立永續的商業模式。」她強調，媒體最核心的是服務與承諾（service and the promise），「這才是假設明天停刊時，讀者會想念我們的原因。」
工作坊也提供四種方法，把「認為讀者需要」的感覺，變成可檢驗的具體假設。
1. 觀點陳述
試著將一個人的處境，拆成「一個人、一個時刻、一個原因、一個可行的行動」等元素。
2. 價值交換診斷
針對任一媒體產品或策略去檢視以下四個方面：向人要什麼（請求）、提供什麼（提供）、對方說他得到什麼（感知），以及如何知道交換真的成立（證據）。
3. 前台與後台
把服務拆到最小，即能為一個人減輕痛點的最小幫助。並從前台看對方的體驗，再思考幕後要做的事。以蛋糕來說明，若埋頭在後台烤蛋糕，沒有找到真正想吃蛋糕的人，服務就會卡住。
4. 成果導向的衡量
不看平台數據，而是專注在「這個人因為我們的工作有什麼改變？」聚焦於選擇、出席、報名、詢問或停止做什麼等這類行動。
【選書選片】
「事實上，1980年代進入（媒體）產業的女性，遠比我想像中多很多。」《鏡頭後的她們：臺灣女攝影記者探尋》一書作者吳垠慧說道。
吳垠慧是資深藝文記者出身，現為獨立文字工作者。她最初是先進行台灣女攝影記者的調研，當2023年再次申請到國藝會補助，研究1980年代的女攝影記者增加的環境背景，以及之後陸續在此領域消失的原因，才讓她確定了寫書的想法。
「過程中實在勞動太多前輩（男女都有）相助，還有幾位女攝影記者前輩一路以來的陪伴，深深覺得自己有責任將她們的工作經驗保留下來。」她表示。
對於是否要強調「女」攝影記者，吳垠慧告訴《田間》，這本書的受訪者中，有人認為凸顯性別很沒必要，「我完全可以理解這對女性來說，就是有一種被刻意凸顯的情況。」但她直言，若從工作場域的處境來看，性別帶來的影響很難不存在，所以當這件事未被改變，就要直接正視這個問題。
《鏡頭後的她們》收錄18位女攝影記者的故事，其中僅兩位目前仍在職。吳垠慧表示：「收錄較多1980年代進入媒體的女攝影記者們，主要是她們多已離開崗位，30多年前的工作記憶要盡快記錄下來，此時再回憶已經有些難度了，但可預見的，未來只會越來越困難。」
為了這本書，吳垠慧訪問逾30位女攝影記者，而書中收錄的對象盡可能呈現不同性質的媒體、新聞路線、工作經驗，也盡可能涵蓋不同世代，以及正職、特約等不同工作形式。她分享道，1950年代伊夢蘭、1970年代末的溫禾與鄭桂平等人，都是必要收錄的先驅人物，並盡可能取得第一手資料，「伊夢蘭雖然過世，可生前曾留下一份珍貴的回憶手稿，加上以前受訪的相關報導以及女兒曾寫下關於母親的文章等，她的小女兒將這些資料交付給我，成了撰稿的重要基礎。」
吳垠慧也說，這本書的預設讀者群並不是新聞同業，而是高中以上的年輕人。「我們通常都在高中的時候會想說，未來可能會想要做什麼樣的事情。」她坦言，到現在攝影都還不是女性會被賦予期待的職業，那些女攝影前輩在社會條件、環境都不是很支持的情況下，都把握機會做她們想做的事，因此到了從未想過會去的地方，也對社會、族群產生關懷、打開視野。「我真的希望更年輕的女性們就是有這樣子對世界的好奇心、對社會的好奇心。」
若想購買此書，可至博客來、讀冊、讀墨、三民、誠品、金石堂、時報等平台或實體書店。
【你知道嗎？】
影視作品皆要進行審核，通過者必須在片頭放上許可證標誌。隨著《微短劇發展管理辦法》於9月1日實施，微短劇發行許可證「苔花標」成為最新啟用的許可證標誌。
目前中國影視內容共有四種許可標誌：電影的「龍標」、電視劇的「飛天標」、網路劇的「網絡視聽標」，以及微短劇的「苔花標」。
近幾年，微短劇產業在中國急速起飛，根據官方統計，截至2026年8月底，今年已有43萬部微短劇上線，不過內容品質良莠不齊。因此，國家廣播電視總局於7月底公布《微短劇發展管理辦法》，旨在推動微短劇精緻化。
《微短劇發展管理辦法》依照微短劇的投資規模與題材，將其分級成一、二、三類。二、三類為投資額度相對不大或較低，且為一般題材的微短劇；一類則為重點微短劇，真人劇的投資金額達300萬人民幣以上，或涉及政治、軍事、外交、國家安全、統戰、民族、宗教、司法及公安等題材內容。
通過審核的一類微短劇，將由省級以上廣電主管部門核發發行許可證，也就是所謂的「苔花標」。
「苔花」的靈感來自於清代詩人袁枚的詩作《苔》：「苔花如米小，也學牡丹開。」雖為小花，卻有萬般生命力，追隨牡丹盛開的模樣，暗喻微短劇走向高質量的未來發展。
首批持有「苔花標」的作品有11部，包括《開標之戰》、《扁擔銀行》、《南海一號》、《二萬五千里之絕境》、《永不掉隊》、《我的雷神女友呀》、《今日宜和離》、《食神 2026》、《罪惡拼圖》、《立秋 1916》和《阿峰快跑》。
現在你知道了。
【CMP要點】
9月6日，中國中央電視台首播的當代台海諜戰片《交鋒》，其背景設定在1995年至1996年第三次台海危機前夕。根據中國電視數據監測平台「酷雲」數據顯示，該劇在全國各頻道週收視率排行榜名列前茅。過去，中國諜戰影視劇很少涉及1949年之後的時期，2025年9月開播的《沉默的榮耀》開創了先河，該劇同樣成功，首播吸引9.6億觀眾收看。這兩部劇都由中國國家安全部（MSS）主導，這也說明中國最高情報機構的角色正在拓展，企圖以創新形式建構國家安全意識。當國安部成為影視內容製作領域的重要推手，並試圖將國家安全意識深植於大眾的娛樂選擇之中，這如同《交鋒》的宣傳主旨：國家安全是每一個人的責任。
更詳細內容可閱讀Zack Chiang寫的《National Security on the Silver Screen》。
2026年亞太媒體高端論壇9月5日於廣東深圳開幕，來自40多個國家的400多位代表參與。此論壇名義上屬於亞太經濟合作組織（APEC）之下的「中國年」活動之一，不過主辦單位為中國共產黨中央宣傳部。在習近平治理下，中國推行「中國特色新聞學」，目標為「超越西方構建起的新聞話語霸權」。常見做法即是在這類國際活動上，發布共識或宣言文件，營造一種所有人皆認同中國價值的氛圍，例如這次所大力宣揚的「深圳共識」，實際上並未經過正式協商與簽署流程，目前網路上找不到該共識的完整內容。而這可能導致與會者在不知情情況下，成為中國重新定義媒體價值的共犯。
更詳細內容可閱讀Dalia Parete與班志遠（David Bandurski）寫的《The Trouble With Consensus》。
【在田間學】
10/28（三）線上活動：微型新聞室如何支持長期調查報導？
須提前透過Google表單或CryptPad擇一報名，活動前三天會寄發通知信，若收件匣沒看到，請翻一下垃圾郵件。感謝報名參加。
【業界動態】
季風書園成立季風出版
季風書園10月5日正式宣布成立季風出版，第一本出版品為澳洲記者成蕾的回憶錄《如果牆能說話：她在國安牢獄的1154天》。
季風書園1997年成立於上海，2018年關閉。2024年9月1日於美國華盛頓重新開幕，是當地唯一一家中英文書店，也是在美註冊的非營利機構。
anoni.net 推出每日新聞導讀
網路匿名社群 anoni.net 自9月26日起開設新網站「新聞導讀 」，整理國際間隱私、匿名網路與網路審查的新聞。
該社群共同維護者 Toomore 曾在「在田間學」活動分享，記者應該如何保護個人的數位隱私、建立資安思維。
第二屆中國獨立電影節將於11月舉行
第二屆 IndieChina 電影節（IndieChina Film Festival）將於11月10日至16日在美國紐約舉行，並新增 IndieAsia 單元，逐步把視野拓展到亞洲其他地區，與更多獨立電影人建立連結。
此活動由中國獨立電影導演朱日坤發起，首屆原訂於2025年11月8日至15日舉辦，但他在開幕前兩天宣布取消活動，以確保參與此活動的所有人不會再受到騷擾。
朱日坤當時向《田間》表示：「我們的本意是建立一個基於獨立電影的交流平台。」他提到，在中國，獨立電影的創作很艱難，但「只要堅持，應該還是有各種可能性。」
電影節官方目前公布的片單有台灣導演李惠仁的《風吹》（Breaking the Wall）及越南導演黎平江（Lê Bình Giang）的《404NOTFOUND》。
《汽水社》創刊
位於台灣的社區大學全國促進會（NAPCU）在9月23日出版全新刊物《汽水社》，發刊號主題為「地方知識學」，透過「個人的生命經驗」與「學者的探討應用」交叉視角，了解什麼是地方知識學，還有為何需要它。
《汽水社》主編董淨瑋先前是雙月刊《地味手帖》創辦人兼總編輯，她在2025年卸下職務，而該刊物在2026年1月發行第20期後，暫時畫下句點。
《皇冠》停刊
9月29日，《皇冠》（Crown Magazine）發行人平珩宣布，該雜誌將在2026年12月出版最後一期。
《皇冠》創辦於1954年，是歷史相當悠久的文學雜誌之一。該雜誌成立宗旨是把文學帶進大眾生活，並建立「基本作家制」，以預付稿費模式支持作家，同時開設「每月一書」專欄，開啟先刊登、再出版的模式。
《澳門學16號》停止營運
科普計劃《澳門學16號》（Macaology）在9月30日畫下句點，社群平台專頁與Podcast均不再更新。
該計畫最早於2017年由廖志輝發起，曾於2020年暫停，隔年重啟，旨在科普澳門及大中華地區的社會科學和人文歷史研究。
《澳門學16號》夥伴已成立出版社「一紙文化」（1Paper Culture），而廖志輝與阿恆分別開設個人Substack帳號《南灣湖散記》和《讀恆研究》，持續科普澳門相關研究。
Vodcast《東南亞全懋》開播
《東南亞全懋》是網路媒體《思傳媒》（Métis）製作聚焦東南亞議題的Vodcast節目，在10月10日播出第一集，主持人是台灣的佛光大學教授陳尚懋，來賓為淡江大學副教授陳琮淵。兩人從中國電影《阿嬤的情書》（Dear You）談論東南亞華人移民史。
《科學月刊》新總編輯廖英凱上任
廖英凱先前是《科學月刊》（Science Monthly）副總編輯，2026年10月開始擔任總編輯。
《科學月刊》於1970年創刊，由非營利機構「台北市科學出版事業基金會」（Taipei Science Publishing Foundation）發行，是台灣最老牌的科普雜誌。
上海報業集團高層調動
上海報業集團（SMG）在9月29日宣布中共上海市委員會決定，上海市委辦公廳副主任華偉調任《新民晚報》黨委副書記兼總編輯。
《新民晚報》黨委副書記兼總編輯季穎調任該報黨委書記兼社長。他曾任《文匯報》黨委副書記兼總編輯。
《新民晚報》黨委副書記兼總編輯劉可調任《文匯報》黨委書記兼社長。她曾任上海市委對外宣傳辦公室（上海市府新聞辦公室）秘書處長、市委宣傳部長、上海報業集團紀委書記等職。
新報業媒體高層調動
新加坡新報業媒體（SPH Media）10月1日公布新高層人事，原主席許文遠（Khaw Boon Wan）卸任；原首席執行長陳英杰（Chan Yeng Kit）出任執行主任；原副首席執行長郭又銓（Kuek Yu Chuang）升任董事總經理。
新報業媒體旗下有新加坡最大中、英文報紙《聯合早報》（Lianhe Zaobao）和《海峽時報》（The Straits Times）。
AKeMedia 2026 公布得獎名單
馬來西亞第四屆房屋及地方政府部媒體卓越獎（AKeMedia 2026）於10月5日頒獎，最大獎「部長特別獎」由中文媒體《中國報》（China Press）與英文媒體《星報》（The Star）獲得，該獎項獎金為2000令吉（約489美元）。
其餘電視、網路、廣播、攝影、文字、社群和網紅七個獎項的冠、亞、季軍分別可得3000、2000、1000令吉獎金。中文媒體《星洲日報》（Sin Chew Daily）贏得文字獎亞軍。
現任房屋及地方政府部部長倪可敏（Nga Kor Ming）於2023年創辦此獎，表明馬來西亞政府對新聞自由的支持，以及認可媒體扮演的第四權角色。該獎評選由馬來西亞新聞協會（Malaysian Press Institute）執行。
